hpbd（其实就是生日快乐。。）
张晓舟：《风筝》那张唱片里有一段话，“在几天前接到官校一同学寄给我的信，提及他对音乐的热爱，一如我对飞翔的热爱，一如我从来都不曾提及的对人的热爱。”这个“对人的热爱”，让你写了大量各种各样的人，这些人，那些人。你更为人知的是和自己私奔的形象，可你其实不光有对自己的热爱。
陈升：这就是我现在蛮大的苦恼，以前不是很出名，可以混在人群里面，可现在在台北，你把自己埋伏在人群里面，准备要去发现一些东西的那种能耐，在那种空间里变得很窄小。我在很多场合都尽量把自己丢到人群里，那不然要怎么写呢？我不会凭空制造出来。我认识的一些朋友本来是在抒写人的，后来就变成虚拟的，村上春树的《挪威的森林》就是，抒写想像的森林。我还是不行，我必须非常现实的，走到小吃摊，走到学校去吃他们那个大锅菜，你要知道人家在讲什么。像我新专辑里有一首歌叫做《Bling Bling》，那就是学生里最流行的“闪亮”。我在“新宝岛”时期或国语专辑里面会比较喜欢描写次文化，像《细汗仔》之类的东西。后来住院的时候，我妈跟我说，“你要想想自己，你是个有名的人，不要再去那种地方”（注：2002年陈升在酒吧喝酒时被数位黑衣大汉袭击，导致头部重伤、右手神经麻痹，二度动手术开刀），我本来也以为我不应该再去那种地方，可是我实在是做不到。人是我最爱的动物，但也是我最害怕的动物，因为你不知道他什么时候会出怪招。可是因为害怕就把自己关起来吗，我就不接近人了吗，那我写个屁啊？
张晓舟：你也写了大量没有人的歌的，写鱼，写海豚，写风筝，飞去天上，潜到水里去。
陈升：那个都有影射，都是拿来借景的，都有故事，都跟人有关。我没办法没有故事就去书写，一点辙都没有。
张晓舟：对你的印象一直在“升式情歌”上，这次广州的演唱会你也唱了一批这类的歌。但你有比较愤怒的作品，比如说《十七号省道》、《伦敦废人区》，里面有你爆炸的、抑郁的、摇滚的、批判的一面。这些对大众来说反而比较陌生。
陈升：常演的曲子是因为乐队的需要，我们不做那些现场很吃力的歌，《伦敦废人区》可能我会试着去演绎看看。你说的这类歌，其实我已经成功地夹带到唱片里面了，做到这样子就已经是偷渡了。《细汉仔》当年就没有通过审核，DJ不能播的，不过后来解禁了。
张晓舟：1999年，左小祖咒的歌也被审查，“屁股”不能印，他就改成了“后面”两个字。
陈升：我不会在这里站着说风凉话，说你们压力怎么那么大啊。你们有压力，就要自己学会疏解，每个地方都有每个地方的风土人情。
张晓舟：《瘟疫》里唱到：“死神放弃的中国街，弥漫着晚唐一样的颓废”，还有《伦敦废人区》里的那种颓丧、绝望、愤怒，这些感觉从何而来？
陈升：这首歌是在伦敦写的。我认为这个世界上没有几个国际都市，国际都市有纽约、伦敦、曼谷、上海；北京、东京、阿姆斯特丹或者是巴黎都是国家都市。国际都市对人的忍耐、包容，国家都市不太会忍受，。你看伦敦希斯罗机场，飞机24小时没有停的，下飞机之后闻到的是茴香，看到的是阿拉伯人，伦敦就是这样一个城市。写《伦敦废人区》是因为我要去找录音室，几个ECM厂牌的朋友带我们去了印度区，很危险的一个区，只是几个介绍的人，就在骗我们，骗我们的这个那个。我们说这个是什么区啊，他说印度区，我说是就是废人区吧，然后我就转述给那些英国废人朋友，就说“谢谢你们带我们来伦敦废人区”。废人区给人感觉就是垃圾，大家都是垃圾，不要互相瞧不起，我能坑你我就坑你。
张晓舟：《伦敦废人区》里，你说“搞不定是个庞克/但是打死也不说英语”。
陈升：我不觉得我是rocker，我觉得自己比较像庞克，只是懒于造型而已。
张晓舟：像Sex Pistols和 The Clash那样的伦敦废人区朋克，当年你听吗？
陈升：我没有听那个，我比较听民谣类，像Leonard Cohen，比较倾向于空心吉它的，不是电吉它，所以我一开始也弹空心吉它、吹口琴，我也喜欢double bass。
张晓舟：《十七号省道》里有一句歌词，“觉得自己像个八流的国民/脸上带着一流的忧郁”。
陈升：这首歌是写有一年春节，我先前那个吉它手杨腾佑跑到乡下来找我，我说，我开车给你介绍我生活的地方，我们就一直在那个村子里绕来绕去，越绕越大，一直到黄昏，我们在一个汽车旅馆里喝醉了，醒过来的时候，我们决定再往十七号省道开。十七号省道是一条靠海的南北向公路，我突然想到，伍佰家就在往南一点的50公里处，我说，我们去吓吓他好了。伍佰家有一个槟榔摊的，我们让伍佰带我们到他成长的地方散散步，我们三个人走在街上，我问伍佰：“你们校花在哪里？”他带我们走到猪肉摊的对面，校花那个时候已经有小孩了。下个画面就是校花陪我们去吃晚餐，那天怎么回去的我都忘记了，就是在写这个过程。
张晓舟：那个歌的情绪特别厉害，有点像西部片的画面，“你向个不知名的小镇里走去/门缝里有一双双质疑的眼睛/你在小镇街心杀死了自己……野鸽子在黄昏杀死自己”，连续两个“杀死”，特别狠。
陈升：我们那年喝威士忌，真的是没命地在喝，喝到3天3夜不出来，那不是像一种自毁吗？
张晓舟：你觉得你有自毁的一面吗？
陈升：一定有的，人和动物都会不明所以地自我完结。
张晓舟：有没有对你来说最重要的，一辈子挚爱的音乐家？
陈升：拉赫曼尼诺夫吧，一个俄国人跑到纽约去，写出来的古典音乐是这么流行，这么芭乐（注：芭乐，闽南语中作名词意为番石榴，作形容词意味过于通俗的、媚俗的）！我很喜欢芭乐的古典音乐。拉赫曼尼诺夫比贝多芬还要早先打进流行音乐市场，比如说，《All by Myself》（深情哼曲子），Eric Carmen用拉赫曼尼诺夫的曲子做副歌，他抄过来的。
张晓舟：Bob Dylan呢？
陈升：Bob Dylan一直在说话啊，听着很累。
张晓舟：Neil Young轻松多了，你还是喜欢旋律性强的。
陈升：Neil Young比较有和弦。或者是James Taylor——《You’ve Got A Friend》。
张晓舟：《晚安母亲》那首歌，那种很骚灵的布鲁斯唱法，唱得醇厚悲痛，你的所有歌里我最喜欢这首。
陈升：台湾9·21大地震时候，我有一个活动要到西班牙去，到马德里的时候刚好是9月21号，我们在CNN上面看到台湾地震的消息，打电话回去，完全不通。过了3天，我必须要赶到伦敦，因为约好了乐团要录音。电话终于通了，我问老婆：“需要我回去吗”，她说：“蛮可怕的，但是家人都没事，就继续你的工作吧”，我就到伦敦去录音。可是，自己的土地就是自己的母亲，为什么她会这么愤怒啊，土地上的人们不都是你的孩子吗？为什么要在午夜这样去摇晃他，把他们弄醒，然后让他们死掉呢？我不能理解这个问题。录音的时候，我就跟英国人讲这个事情，有点录不下去的感觉。一个犹太鼓手就说：“Bobby，ok，we know that，why not we have a break，go have some beer and go for a walk”（ Bobby，我们明白了。不如我们休息一会，喝点啤酒出去走走），他开着小包车，上面有个小厨房，我们就去了一个小村落，喝了一圈啤酒之后再回去录音。我想回家了……唉，你要不要一定要弄哭我啊？（对着已经在擦眼泪的学生刘萍说。刘萍学的是中国戏曲，与其合唱《北京一夜》）我坐在公园的凉椅上一直在想这个事情，前面有几只鸽子跳来跳去，我觉得就快要撑不下去了，不是只有想家，是整个人生的问题，我甚至可以解释成，我可能会在欧洲的某一个我觉得适当的一个地方自杀，或者抛弃一切，重来之类的。录完音我就跑到法国、荷兰、德国、意大利，转了一圈。差不多一整个月我每天都在做同样的事情，晚上找一个地方喝酒，醒过来之后不知道自己在哪里。40岁生日那天，我在圣米兰大教堂前面提了一手啤酒，旁边有一堆醉汉，我醒来的时候是被警察叫起来的，因为要扫街了。那是1999年的10月29号。我给乐团讲这个事，他们说：“ok，那么就回去再录吧”，我说我可能说不出话来，那我唱好了，你们配我的心情吧，给我一个3拍的布鲁斯。心很痛，我就唱出了《晚安母亲》，口白是后来再加上去的。
